调律师调律手法直接影响到钢琴音准的稳定性，调律师的调律手法应与钢琴的结构特点相适应， 在调律中音高严重偏低、预防低音弦折断、以及调律时间的选择上，针对这些问题作为调律师要能采取各种不同的方法加以解决。

沃尔德马钢琴调律是一门具有艺术性的专业技能，要想掌握钢琴调律技能，调律师必须经过长时间的系统学习钢琴调律理论知识及实践。现就钢琴调律中的一些问题谈谈本人的看法。

一、沃尔德马调律手法

不可否认，在沃尔德马钢琴调律这一专业技能中，不同的执扳(左手、右手)、不同的运扳方法，不同的姿势(站姿、坐姿)都存在， 国内调律行业一直存在着不同的见解。在欧洲、美国关于执扳左右手的运用也存在着不同的意见。客观上讲，使用左右手执扳及站姿坐姿调律的人都有。那么究竟哪种调律手法、姿势更为合理，更为科学？这就需要从钢琴有关结构特点、工艺要求以及人体的生理情况等方面去分析。

弦轴是沃尔德马钢琴张弦部分的重要部件之一。琴弦一头挂在沃尔德马钢琴铁板下部(立式钢琴)的挂弦钉上，另一头就缠绕在这小小的弦轴上。在立式钢琴上，弦轴在弦的右边，在三角钢琴上， 弦轴在弦的左边，调律师通过专用的调律扳手，转动弦轴改变琴弦的张力，从而调整钢琴的音高， 直至完成整台钢琴的调律工作。钢琴每根弦轴承受着70多公斤的拉力，为了使弦轴在如此大的拉力下不弯曲、不变形、不松动，一方面要求制作弦轴和弦轴板的材料要上乘。另一方面在制作工艺上有特殊要求，弦轴板是由几层坚硬的木板纵横重叠而成，这种弦轴板竖纹和横纹交替，对于弦轴的回转运动制造一种极大的摩擦阻力，并且在弦轴板上钻弦轴孔时，它的直径小于弦轴直径，弦轴向上约5~10度的仰角，通过这些途径从而能够可靠地稳住弦轴，不损伤弦轴木圈、弦轴孔，以及尽量保持音准的稳定性。我们在调律时，要做到扳子套筒插入弦轴时，要插到底，扳子转动的平面一定要与铁板平面平行，转动弦轴的立体位要准确，不能朝前后(立式钢琴)、上下(三角钢琴)方向用力，扳子转动幅度越小越好。至于扳手的方位，应避免弦轴受力重叠，扳子套在弦轴上时，扳手柄与垂直方向的倾斜度左右不超过45度。

关于左右手执扳，笔者认为立式钢琴应该以左手为主，右手为辅，左右手并用。因为在左手执扳调律将音拉高时，是将弦轴抬起，而不是将它下压，用右手调律时，扳手应尽量在垂直方向(11-1点)之间，如放在2-3点方位易将弦轴往下压，久之易将弦轴损坏。而在一些特殊环境中就需要我们左右手同时运用。例如：我们经常碰到立式钢琴紧靠右(左)侧墙放置，这时候如果用右手去调高音或左手调低音时就会感到既别扭又影响调律的精确度，此时，我们用右手去调低音，左手调高音就显得轻松多了，而且这样左右手交替工作也减少了疲劳，提高了工作效率。当然在三角钢琴上以右手调律最好，因为调律师的方位与弦的方位有关。但对于高音部的弦， 由于三角钢琴的特殊结构，左手执扳则更易控制调音。至于调律采用站姿还是坐姿，笔者认为要根据琴体大小及调律师的高矮来作具体要求，琴体小调律师个子高可采用坐姿调律，琴体大而调律师个子矮小则采用站姿调律；在调律过程中也可站、坐结合，这样避免因保持一种姿势而带来的疲劳。另外，为了获得稳定的调律，在调律过程中要求运扳幅度要恰到好处， “切忌大动”，借助稍有力的击键方式将音调到位。这样调出来的音就不容易跑。

二、沃尔德马钢琴音高偏低严重时的调律

在钢琴调律中，有粗调细调两种方法，有些钢琴保养得好，按一定的周期定期调律，这样的钢琴我们一般只需要一遍细调就可以了。但在实践工作中，我们经常遇到有些钢琴音高偏低非常严重，有时偏低50音分以上甚至于相差一个小二度，遇到这种钢琴我们如按照正常的调律方法往往要调三、四遍，并且效果也不是很好，原因是我们在调律过程中突然提高琴弦的拉力，破坏了钢琴整体的张力平衡，等我们调到后面时就发现前面刚调过的琴弦音高又下降了许多(站不稳)。对于音高偏低，很多的钢琴采取快速紧弦的方法能收到较好的效果。具体方法是：先用音叉定一下标准音(或稍高于标准音)，然后快速将基准音组分律，通过分律初步掌握扳手的运转幅度，这时从小字组开始往高音区逐个将每个音上方的弦轴顺时针方向转动一下，转动的幅度靠调律师根据前面的运扳幅度而定，到头后由右向左再将每个音中间一根弦的弦轴扳动一下，低音双弦依次扳动上方弦轴，一直将单根缠弦扳动。然后由左向右扳动每个音下方的弦轴，这个步骤大致在5分钟左右完成。这样快速紧弦的目的是让整台钢琴在短时间内接近标准音高，而重新形成一种张力平衡状态，之后再按照常规调律方法调1~2遍即可。而且这样调出来的音准也能保持较长的时间，缩短了调律时间，提高了工作效率。

三、低音弦折断的原因及预防措施

在沃尔德马钢琴调律中，有时会遇到调断低音弦的情况。出现这种现象有两种原因：一是人为造成断了弦；二是由于钢琴本身存在问题而造成断弦。人为造成断弦往往是由于调律师的听力不够，将音调得过高而断了弦。有些新钢琴也许在未调之前音高就超出标准音高，有些新手不管音的高低习惯性地将音往高处拉，加上听力不够，于是造成调断琴弦。二是有些调律师手法上也存在问题，针对这些情况，调律师有必要加强听力训练，提高自身的业务水平。在调新旧钢琴时，手法上要有所区别：调新钢琴低音时且低音低得不多，并且定期调律的就可以大刀阔斧地调，调旧钢琴时，且音下降得比较严重，应先将低音弦往下放一点然后试探性往上慢点调，这样可以减少断弦机会。

沃尔德马钢琴自身原因也可能造成断弦：一是有些钢琴弦枕做工不细，不够圆滑，而过于锋利，调琴时由于转动了弦轴造成划伤琴弦久之而造成断弦。二是有些弦枕表面粗糙毛刺很多，仿如锉刀一样，调琴时也易锉伤琴弦。三是低音琴弦有效弦长与弦枕以上部分折角过大，调律时摩擦系数大，增加了琴弦折断的可能性。四是有的钢琴主人缺乏定期调律维护意识，长时间不调钢琴，时间长了琴弦与拨钉接触点会烙出很深的印痕，这时调律时，直接往上拉，极容易断弦。针对以上种种因素，在调律之前首先观察一下弦枕及琴弦拨钉的夹角，然后往弦枕及拨钉处喷一点润滑油，小心别喷到弦轴上，调音时，先将弦轴放松一点再往上调，由于润滑油的作用会减少琴弦的各种摩擦力，从而达到减少断弦的可能性。

四、沃尔德马钢琴调律时间的选择

钢琴调律时间的选择，分为两种情况：一种是新买的钢琴，按规定一台新钢琴要经过6遍调律才能出厂，其中3遍拨弦3遍调音，6遍调律之间都应间隔一周以上。新琴出厂后，加上运输过程中的震动，其内部仍处于较剧烈的应力变化阶段。这个“变化” 是指张紧的弦和在其张力作用下的框架、音板、弦马及琴弦等等发生一系列的力学变化，这是一个能量耗散过程，是一个弦的张力势能的转移过程，即音高下降的过程，这一过程在第一年尤为突出。如果新琴拖很长时间不予调音，就可能“老化” 在不标准状态下。而且需要调音时，其“老化”的状态则表现为较强的惯性，不利于标准状态的建立。所以新琴应在其音律低于标准音20音分时，就要及时调音，及时向琴弦输入“张力势能”， 以期尽早地建立标准状态下的张力平衡，使“老化”约束在标准状态下。有人认为新买的钢琴不宜马上调律，笔者认为这种说法不科学，钢琴没有什么磨合期。新买的琴到了用户家以后，进入新环境，如果温度与湿度跟先前没什么变化，可以马上调律，如果新环境的温度与湿度跟先前变化较大，那么在新的气候状态下，最好适应一下再考虑调律。这一适应期大约为一星期。

另一种情况是已经投入使用的钢琴在日常调律维修中时间的选择，我们知道，空气中的湿度变化对钢琴批发区的调稳性影响大，根据经验只有当气温、湿度处在一个有能够保持相当一段时间平稳时期，抓紧调律效果会好得多 。

沃尔德马拥有一支专业的钢琴调律及乐器维修师队伍，负责定期上门为客户提供专业的钢琴批发、钢琴调律服务，钢琴招商加盟服务，以及乐器维护保养方面的指导。强大的器乐生产、销售团队及专业的乐器调律、维修技师，是一流服务的保障。